Antena colectiva

El tema de hoy es: ¡Fútbol!

Hace poco hemos conocido la noticia de que TVE y la FORTA han adquirido los derechos de emisión de la Champions League para las próximas tres temporadas.

TVE lleva descolgada un tiempo del tren del fútbol debido a sus números rojos... El reconstruído ente de televisión estatal, ya con sus cuentas saneadas, no se ha pensado un segundo el hecho de adquirir estos derechos.

Del otro lado están las privadas (anteriormente económicamente poderosas y ahora en verdadero declive por la dispersión de audiencia) comentando la competencia desleal que el ente lleva a cabo al pujar por estos derechos con dinero público...

Mediapro también ha adquirido dichos derechos para su futura TDT de pago dejando a Antena 3 y a Digital + fuera de juego.

Habría que pensar detenidamente qué va a ser de Canal + al haber perdido el que ha sido uno de sus mejores ganchos durante estos últimos años. Lo que nadie negará es que Canal + ha realizado un inmejorable trabajo en la cobertura del fútbol europeo, pero los números al final son los que son, y Prisa no está pasando por su mejor momento. Sin lugar a dudas algunos echarán de menos la gestión de papá Polanco, y comentarán aquello de que "cualquier tiempo pasado fue mejor".

De Antena 3 no hay que comentar mucho... El deporte nunca ha sido pilar fundamental de sus contenidos y su adquisición de los últimos años era más un apaño que una apuesta de futuro. El tinglado que ha montado alrededor de la Liga de Campeones en ocasiones daba vergüenza ajena.

¿Ha hecho bien TVE en conseguir estos derechos?

Juzguen ustedes.

Cuatro estrenó ayer otro concurso, Password. Parece que les ha dado por afrontar la temporada veraniega con concursos... Password es un game show diferente, no tiene mucho que ver con Fifty, Fifty, ni Pasapalabra, ni otros del estilo... Se trata de adivinar una palabra (el password) en equipos formados por parejas, uno de los integrantes ha de ser un famoso.

Cuatro se ha atrevido con una presentadora poco conocida a nivel nacional, Luján Argüelles, aunque los Asturianos si están acostumbrados a verla en la TPA (televisión autonómica del Principado de Asturias). Mantiene muy bien el ritmo con un tono alto, tiene una forma de actuar muy activa, aunque a veces puede resultar un poco exaltada, ha demostrado estar a la altura del concurso, aunque Abel -uno de los participantes- se escapaba a su control.

El formato invita a la participación del espectador en el juego, intentando adivinar las palabras desde casa, se crea una nueva tensión diferente de la que crean otros game shows a los que estamos acostumbrados. Engancha. Sin embargo, y con el tiempo, puede tener el problema de resultar demasiado monótono. La participación de famosos está bien integrada para acompañar al concursante desconocido, y eso siempre es un elemento más para atraer espectadores.

Respecto al plató, en mi opinión, no es del todo adecuado para el programa. No me acaba de convencer la estructura de posicionamiento entre los concursantes, el famoso que los acompaña y la presentadora, Luján Argüelles. El famoso está de cara al concursante, pero de espaldas a Luján. Aparte de eso, me pregunte en varias ocasiones donde narices estaba metido el regidor... Luján tuvo que levantar aplausos en varios momentos, y en una ocasión Sergio Alcover se merecíó uno que no se levantó. Los aplausos bien usados suben el ritmo del programa, y en algunos momentos cayó en picado por esta causa, aunque luego se volvió a retomar. Pero me temo que precisamente Sergio Alcover no volverá nunca más a Password, y los que vieron el programa sabrán por qué lo digo...

El video no tiene pérdida, son los mejores momentos del piloto y se ve claramente la mecánica del programa, asi como la disposición del plató:

Como decía Mer en su crítica de Visto y Oído, Fifty Fifty, el nuevo game show que Cuatro estrenó ayer, es más de lo mismo. El concurso sigue el típico esquema de adinivar preguntas de carácter general, y quizás cambie algo la forma de repartir los premios

Silvia Jato parece no salir de su papel de Pasapalabra. En este programa está igual, con la diferencia de estar mucho menos nerviosa por la presión económica de los premios y los concursantes. Aunque lo mejor fue cuando habló de Californication en una de las preguntas, en las que al final dice tanto a los concursantes como a la audiencia algo así como: "Bueno, si no la habéis visto os la recomiendo... mmn... porque tiene puntos... muy buenos... y... "David Duhofny" es un gran actor. Esto si que fue un buen punto.

Yo a estos programas siempre les veo el mismo fallo, los noto cortos de ritmo, intentan conseguir la tensión que creaba ¿Quiere ser millonario?, pero no llegan. Silencios mortales para preguntas culturales a veces demasiado obvias, acompañados por planos a veces demasiado largos que no muestran ninguna reacción. Todo esto puede ser una táctica para rellenar tiempo de programa, un programa que necesitaban las tardes de Cuatro desde la desaparición de Money, Money, concurso que al menos tenía cierto ritmo, y no lo digo solo por los bailarines. Hablando de otra cosa, técnicamente, el plató de Fifty Fifty está bien diseñado y correctamente distribuido, cediendo importancia a los dos concursantes, que es una de las bazas del formato: la dualidad entre los dos compañeros y el conocimiento que tienen entre ellos mismos.

Y no menos interesante es la estrategia de programación del concurso. Comienza a las 20:00 horas, atrasando el inicio de Noticias Cuatro 2 hasta las 21:00 h, y situándo el telediario de la cadena junto con la competencia. Quizás sea una forma de captar gente para el Access Prime Time. En cualquier caso, los índices de audiencia mandan y nos dirán si Fifty Fifty ha cuajado en su piloto y se queda en la cadena de Sogecable.

Ya es difícil recordar un verano televisivo sin El Gran Prix, ese programa que en 1995 presentara el "chico para todo" de TVE, Ramón García.

El programa podría definirse como un Humor Amarillo a la española, o como apología de la guerra civil (ya saben, dos pueblos enfrentados en pruebas tontas y luchando por un premio final y ser mejores que los otros).

El caso es que tras romper las relaciones con Ramón García, El Gran Prix desapareció de TVE, quizás dentro de esas medidas de reestructuración del ente, que también acabó con Noche de Fiesta.

¿Qué hace Europroducciones con un formato de una producción tan aparatosa?... Sencillisimo: Se lo vende a la FORTA o lo que es lo mismo, La Federación de Organismos o Entidades de Radio y Televisión Autonómicos...

Ese grupo de entes autonómicos que seguro tendrá partidas de presupuesto disponible para adquirir un programa que ya todos conocen, que no necesita nuevos y arriesgados formatos, sólo unas vaquillas... Ese grupo efectivamente estaba interesado en el formato y finalmente el año pasado ya se comenzó a emitir en algunas autonómicas.

Este año regresa con un tandem televisivo como no recordábamos ya: Bertín Osborne y Natalia de OT. Algunas pruebas novedosas que no me molestaré en desarrollar aquí y muchas ganas de hacer de éste y los venideros, unos verdaderos olvidables veranos televisivos.

Lo que deberíamos pensar todos es por qué esas televisiones autonómicas, financiadas con el dinero de todos, no son capaces de unirse para coproducir formatos y productos mejores, más culturales y sobre todo más innovadores. ¿Por qué al final siempre compran lo mismo, o emiten lo de siempre?

Ese es el riesgo que va a asumir Cuatro con Dexter. Muchos espectadores llevan esperando todo el año para ver la serie en abierto, y los que ya la conocemos, nos preguntábamos cuándo iba Cuatro a emitirla.

La cadena de Sogecable ya se arriesgo con estrenos fuertes en temporadas veraniegas anteriores. Un claro ejemplo fue Queer as Folk, que no salió en absoluto mal parada. Aguantó sus temporadas en antena pese a estar programada en late night, con una media de 9,8 puntos de share y 635.000 espectadores, que no está nada mal teniendo en cuenta sus horarios de emisión y que el verano es la peor época de la televisión por la baja audiencia. De hecho, recuerdo que Cuatro abrió un concurso entre los espectadores, que podían diseñar las cortinillas promocionales de la serie y algunas fueron emitidas en el canal... Teniendo en cuenta este precedente, y si saben aprovechar bien el tirón de audiencia de la Eurocopa '08 para promocionar la serie, quizás no sea tan descabellado estrenar Dexter en verano.

Dexter no será el único protagonista. David Duchovny, más conocido como Fox Mulder de Expdiente X, también tendrá su espacio en Cuatro, con Californication. Pero sin duda, algo ha pasado entre Dexter y Cuatro, porque el estreno a la cadena llega bastante tarde. Quienes no conozcáis aún la serie, deciros que trata sobre un asesino que mata a asesinos trazando unos planes bastante originales y haciendo que te identifiques con él mismo... Por si parece poco, a nivel técnico es una verdadera gozada para la vista: la fotografía, iluminación y tramas son impresionantes. De hecho, sus créditos están premiados con un Emmy en 2007, creación de Digital Kitchen, que dicho sea de paso, si no conocéis, os recomiendo que veáis su impresionante reel de trabajos.

Manuls se pregunta en ¡Vaya Tele! si el público español está preparado para las series de Showtime, caracterizadas por ser subidas de tono y estar hechas con los ingredientes que en el fondo forman la triste realidad de la sociedad humana: mentiras, muertes, rivalidades personales, y sobre todo, sexo. Showtime es un canal de pago en EE UU y sólo lo ve la gente que desea verlo. Algunas de sus series son: Dexter, Queer as Folk, Weeds, Los Tudor, Californication o L. Personalmente pienso que nuestro público está totalmente preparado, y si no, ¿por qué Telecinco es entonces líder de audiencia? ¿Tú que opinas?